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El otro blog de José Luis

Música, cine, geek life

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efectos

Cambio pastilla a una Fender Stratocaster Daphne Blue al estilo de la mítica “BJ” de Billie Joe de Green day

El objetivo es partir de la base de una guitarra Fender Stratocaster Classic 50s Daphne Blue, como la de la foto, e instalarle una pastilla Seymour Duncan SH-4 JB en el puente al estilo que se ve en la foto en la guitarra de Billie Joe Armstrong de Green Day.

El trabajo ya está realizado por Jordi de HERRERA GUITARS de Barcelona con un resultado increíble. Un trabajo profesional al 100%. Así da gusto!.

En breve, colgaremos algunas fotos y algún video de cómo suena la guitarra con la modificación, así como algún detalle más técnico.

Consejo de Jimmy Page: graba sonidos grandes en amplificadores pequeños

El Supro Thunderbolt es un amplificador modesto y sencillo pero que ha tenido un rol muy importante para construir la leyenda de Led Zeppelin. Es generalmente considerado como el amplificador preferido por Jimmy Page que comenzó utilizando de gran forma en la grabación del álbum debut de la banda. Clásicos como “Communication Breakdown”, “Dazed and Confused”, “You Shook Me”, “How Many More Times” pueden ser el resultado de las técnicas de Page con su guitarra, talento, el trabajo de sus compañeros y la adición de un elemento creado por la pequeña fábrica Valco Company en Chicago.

Y los años han pasado y Page ni ha negado o confirmado el uso del Supro Thunderbolt con Led Zeppelin. De hecho, todo se puede resumir con que sabemos que Page es dueño al menos de 50 amplificadores Valco fabricados en los sesenta y setenta. Pero la línea de amplificadores que ha fabricado Valco incluye las marcas Airline, National, Gretsch, Silvertone y Harmony.

Sin importar que amplificador Valco haya utilizado Page, lo que es cierto es que él utilizó los pequeños, los de bajo voltaje que producían sonidos muy guturales. Los Valco de esa época son increíblemente ricos armónicamente, pero el gran secreto de Page es que él puso micrófonos a esos pequeños amplificadores en su álbum debut.

Durante su época pre Yarbirds y Led Zeppelin, Page fue un músico de sesión con muchas horas de estudio de experiencia. Así fue testigo de primera mano de cómo productores e ingenieros tenían algunos ‘trucos’ particulares y simples durante la grabación de artistas como The Who, The Kinks, Marianne Faithfull, Van Morrison y muchos otros que se beneficiaron de su colaboración como guitarrista. Y precisamente desde su posición como guitarrista lo que más le interesaba era las técnicas de cómo es la relación entre el micrófono y el amplificador. Lograr el tono perfecto al momento de grabar en cinta, era un autentico reto para los guitarristas en esa época, pues se limitaban los tiempos y espacios al momento de grabar.

Al momento en el que Led Zeppelin entró a los estudios Olympic de Londres, Page había creado una verdadera estrategia para tener micrófonos que capturaran el sonido directo y de ambiente de sus amplificadores pequeños, así como el set de batería de John Bohnham.

Además de su experiencia en los estudios, también había un gran apoyo en el pasado. El blues clásico y las primeras grabaciones de rock de sellos discográficos legendarios como Chess y Sun Records, suelen tener tonos particulares que se lograron con una delicada y cuidadosa forma de utilizar los micrófonos, su posición frente al amplificador o el sencillo uso de tan solo un micrófono. La posición, distancia y el ambiente son claves y Page siempre fue un curioso de cómo se lograron esos sonidos y para Page oír un disco iba más allá de simplemente escuchar sus canciones. Page es un amante de los detalles.

Así que en los estudios Olympic, Page puso un micrófono a una pulgada o dos de distancia al frente de ese amplificador que utilizaba con su guitarra y otro entre 30 centímetros a seis metros de distancia del amplificador, siempre jugando con la distancia que requeriría ese segundo micrófono.

Desde finales de la década de los sesenta, el micrófono de ambiente ha sido más común, gracias en parte a ese sonido particular que Page logró capturar en sus primeras grabaciones con Led Zeppelin.
Durante la mezcla, la señal del ambiente regularmente tiene preferencia sobre el corte logrado con el micrófono que está cerca al amplificador y los ingenieros que utilizan varios micrófonos de ambientes buscan ese tono exacto que pueda acercarse al que todos buscan al momento de grabar.

Cuando se comienza a experimentar con estas técnicas, es mejor empezar ensayar con varios micrófonos. Los preferidos, como el SM-57 pueden tener resultados fabulosos. Todo se basa en la distancia, el tamaño del cuarto de grabación y las múltiples variaciones, con el tiempo y la práctica se logrará ese sonido que todos buscamos. Quizás parezca trabajo extra, pero bien vale la pena intentarlo.

Cuando mueves un micrófono y lo alejas de cualquier instrumento, necesitas aumentar el ‘gain’ en el pre amplificador para lograr el volumen suficiente. La sensibilidad de los condensadores y su impacto con los micrófonos indican que necesitan menos ‘gain’ para capturar el sonido perfecto en el ambiente.
Esa paciencia, tiempo, iniciativa y curiosidad la tuvo Jimmy Page, así que ¿por qué no experimentar?

Ted Drozdowski

Marshall JMP-1 Rackmount Valve MIDI Preamp

The ultimate in valve tone and guitarist-friendly MIDI technology comes from Marshall in the form of the JMP-1 stereo valve preamp.

The JMP-1 has the ability to store sounds, programmed from the two clean or two overdrive channel selections, in any of its 100 patch locations each of which are MIDI mappable and MIDI selectable. Compatibility with rack effects processors is ensured by the provision of level selection on the programmable effects loop. In addition, built-in speaker emulation gives the facility of linking directly to the PA or recording desk for the most massive direct sounds imaginable.


FEATURES:

  • OD-1/Classic Overdrive channel – smoldering power will take you from a Super Lead Plexi’s molten gold through to searing modern metal.
  • OD-2/Modern Hi-Gain channel – tightly focused high gain drive by the truckload. Modern and aggressive, yet fluid and toneful, this stunning channel will give you all the distortion and sustain you’ll ever need.
  • Clean 1/Warm, Clean channel – for warm, full bodied chords, fat clean lead passages and jazz tones.
  • Clean 2/Bright, Clean channel – has the glassy edge of a JTM45 and will give all of the bright, jangly tones you could wish for.
  • Each channel includes the following programmable controls: Volume and Gain (0 to 20), Bass, Middle, Treble and presence (rainging from -6 to +6). A Bass Shift option re-shapes the low end character of each channel, too.
  • Stereo Effect Loop is 100% programmable from 0 (fully dry) to 12 (full effects) and has level selection (-10dB or +4d) to match your effects processor.
  • Each channel and parameter selection is made by pushing the relevant key and then adjusted by using the rotary Master Data control. Once you’ve dialed in a sound you want to savem simply press the Store Key twice. Recall is instant either from the front panel, via the optional Marshall 4 way footswitch (MPM4E), or via MIDI.
  • The JMP-1 has MIDI IN, OUT, and THRU connections plus a mapping facility. You can also select the channel (1-16/Omni) on which MIDI messages are transmitted and received by the JMP-1.
  • Left and Right Outputs are switchable between -10dB and +4dB.
  • Also features Speaker Emulated Outputs.
  • Dimensions: 1 U Rack (260mm depth)
  • Weight (Kg): 4.5
  • Preamp Valves: 2 x ECC83 (12AX7A)
  • Footpedal: MPM4E (optional)

Cómo configurar una pedalera de efectos. Hay que darle vueltas antes de decidirse

Volvemos al tema pedaleras, que empezamos, si recordáis en la entrada de hace un par de semanas  https://jltambo.wordpress.com/2011/09/10/pro-stage-gear-pedaltrain/

En ella os presentábamos el planificador de Pedaltrain. Pues bien… gracias a él ya estamos muy animados con un proyecto en marcha para configurar una buena pedalera con vistas de futuro…

Este es un diagrama de una posible configuración de pedalera basada en la Pedaltrain 3 con algunos pedales actuales y otros futuros…

Bonita, verdad?  Podéis ver que quedan huecos porque hay que preveer el espacio necesario para poder crecer..

Algunos apuntes a destacar:

  • El alimentador queda debajo de la pedalera con lo que no ocupa nada de sitio. Es una de las ventajas de la Pedaltrain, además queda fijado en un zócalo que hace que este seguro y bien sujeto.
  • Hay que tener en cuenta el orden recomendado de efectos para las conexiones.. Esto se explica aquí, aunque nos dijo nuestro amigo Miquel, de TubeSound, que el orden es opcional y se puede experimentar…
  • El cableado lo mejor hacerlo a medida, para que los cables no estorben..
  • Es recomendable una funda de transporte, puede ser rígida (caja de aluminio profesional) o blanda (bolsa de lona)… Ya veréis en las fotos cual “mola más”.

Más detalles de este modelo y otros de pedaleras y muchos más recursos los tenéis en la web del fabricante..

http://prostagegear.com/products/pedalboards/pt3/

Un área interesante en la web es la de media. Hay algunos vídeos de cómo montar las cosas y fotos subidas por los clientes de sus configuraciones. Hay de todo… Os recomiendo que la visitéis.

http://www.flickr.com/photos/38068711@N07/sets/72157617700818022/

UNA DECISIÓN IMPORTANTE

Ahora bien, hay una imagen de ejemplo en la que, además de los pedales, aparece en escena un “lanzador de efectos” (no se cómo se llama exactamente este artilugio)…

Este dispositivo permite seleccionar los efectos de uno o más pedales con un sólo botón y no sé que cosas más puede hacer… Es ideal para conciertos, dónde los efectos se han de ir cambiando de manera ágil.

En la Pedaltrain 3 hay espacio para incluir este lanzador… Qué opináis vosotros? Vale la pena?.  Qué nos aconsejáis?

Multi efectos BOSS ME-70…. posibilidades y facilidades

BOSS ME70, muchas posibilidades y entrada de audio externo (iPod y demás), salida para grabación y para auriculares… Y posibilidad de pedalera adicional.

Todo en una caja…



 

Otro Digital Delay interesante : BOSS DD-20 GIGA DELAY


Boss DD-20 Giga Delay – hasta 23 segundos de delay, 11 modos diferentes incluyendo classic tape delay y sound-on-sound recording (grabar sobre sonido) , nuevos modos ‘Smooth’ y ‘Twist’ para de delay sutiles o radicales, memoria para cambiar entre los distintos modos sin problemas, nuevo potenciómetro push-button para ajustar el delay de manera precisa o aproximada.

Su precio? Unos 200 euros… Un capricho…

DUNLOP Cry Baby® GCB95 Original Wah Wah

Que se puede decir más que no se haya dicho ya de este pedal… Imprescindible en cualquier pedalera que se precie.

El alimentador de corriente favorito de Jason White — VOODOO LAB PEDAL POWER 2 PLUS

Voodoo Lab Pedal Power 2 Plus – universal power supply for all battery-operated guitar pedals, includes two outputs thomann that will power Line6 modelling pedals and two outputs with variable voltage “sag” to emulate dying batteries, 4x 9/12V/100mA, 2x 9V/250mA, 2x 9V/100mA or combination of several outputs for 18V or 24V, each output is completely isolated & short circuit protected, regulated and highly thomann filtered. Includes cables and detachable AC power cable.

Imprescindible para alimentar su pedalera multiefectos  LINE 6 DL4

El alimentador de corriente favorito de Billie Joe Armstrong — BBE Supa-Charger

Billie Joe Armstrong - Guitar Player Magazine

El número de Noviembre 2009 de Guitar Player Magazine incluye un artículo sobre Billie Joe Armstrong (lo podéis leer entero aquí), y es cojonudo ver que su equipamiento de escenario en la reciente gira ha sido actualizado y ahora incluye un BBE Supa-Charger!

BBE Supa Charger

En BBE, saben que conseguir un gran sonido en la gira es siempre un reto. No importa lo buenos que sean los instrumentos y el resto del equipo, el disponer de energía limpia cómodamente es importante para obtener el mejor tono.
El Supa-cargador es una fuente de alimentación universal para pedales de efectos de alto rendimiento que cuenta con un transformador toroidal anudado a mano para obtener “cero zumbidos” ; ocho salidas que se encuentran aisladas, reguladas y filtradas, y una entrada seleccionable con interruptor de encendido para dar cabida a voltajes entre 110 y 220, permitiendo así que el Supa-Charger sea utilizado en todo el mundo.

¿Por qué los artistas más importantes están llevando el Supa-Charger de gira? La comodidad, flexibilidad y fiabilidad  sin precedentes del cargador Supa-Charger hacen que sea la solución de alimentación ideal. Noche tras noche, ciudad tras ciudad, un país tras otro … cuando es el momento de tomarselo en serio, confía en BBE.

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