Buscar

El otro blog de José Luis

Música, cine, geek life

Sony Signature Series : Auriculares MDR-Z1R, Amplificador TA-ZH1ES y Walkman NW-WM1Z

 

Una perfecta combinación. Una familia bien avenida que sin duda hará las delicias de los amantes de la música por auriculares. Escena perfecta y alta resolución audiófila sin contemplaciones. A un precio elevado eso sí.

MDR-Z1R 
Cada nota y cada matiz

0c827a8fa4419ca98a4eaf0044ecf408-1

Captura el sonido puro con el diafragma HD de 70 mm

El nuevo diafragma con cúpula de magnesio y borde de polímero de cristal líquido permite una reproducción de hasta 120 kHz en audio de alta resolución. El resultado es una pureza de sonido y una precisión sin igual.

Sonido puro sin ruido

Filtrar lo que no se necesita con una carcasa sin resonancia
Un filtro acústico especial controla la resistencia del aire y elimina las reverberaciones producidas por el movimiento del controlador para que únicamente pasen las frecuencias limpias y nítidas.

Almohadillas para auriculares ergonómicas de piel de oveja

Los auriculares ergonómicos están diseñados para que el sonido envuelva tu cabeza de una forma muy cómoda, evitando fugas y ofreciendo bajos potentes. Las almohadillas de auténtica piel de oveja se adaptan a las orejas con una suavidad de lujo.

Diseño de estructura envolvente

El diseño envolvente está pensado para cubrir por completo el oído, lo que contribuye a reducir las distracciones y aislar la música. La acústica se refleja hacia el oído, por lo que podrás apreciar hasta los sonidos más sutiles.

Diadema de titanio y piel

Flexibles, ligeros y duraderos para un ajuste más natural. El titanio Beta tiene una gran elasticidad y permite recuperar la forma original incluso cuando se dobla. La piel auténtica añade firmeza y comodidad.

Mayor comodidad por mucho tiempo

El gancho y la diadema deslizante están fabricadas en una aleación de aluminio fina y muy rígida que ofrece la máxima comodidad durante largos períodos de tiempo sin tener que realizar ajustes constantes.

Subimos el listón de los estándares de audio

Los auriculares MDR-Z1R se han diseñado para ofrecer un rango de frecuencia más amplio que reproduzca frecuencias extremadamente bajas o altas de hasta 120 kHz. El rango dinámico más amplio reproduce a la perfección hasta el más leve detalle de sonido. El resultado es una experiencia de escucha envolvente y cautivadora.

Especificaciones:

PESO
Aprox. 385 g (14 oz) sin cable
TIPO DINÁMICO
Cerrado, dinámico (circum-aural)
UNIDAD DE DIAFRAGMA
70 mm, tipo cúpula (bobina de audio CCAW)
RESPUESTA EN FRECUENCIA (HZ)
4 Hz/120.000 Hz
SENSIBILIDADES (DB/MW)
100 dB/mW
IMÁN
Neodimio
IMPEDANCIA (OHMIOS)
64 Ω a 1 kHz
TIPO DE CABLE
Tipo Y desmontable
LONGITUD DEL CABLE
Cable de los auriculares (aprox. 3 m [118 1/8 pulg.]), hilos OFC (cobre sin oxígeno) bañados en plata, minienchufe estéreo bañado en oro), cable de los auriculares con conexión equilibrada (aprox. 1,2 m [47 1/4 pulg.], hilos OFC (cobre sin oxígeno) bañados en plata, conector estándar equilibrado en forma de L bañado en oro)
ENCHUFE
Cable de los auriculares (minienchufe estéreo bañado en oro), cable de los auriculares con conexión equilibrada (conector estándar equilibrado en forma de L bañado en oro)
CONTROL DE RESPUESTA DE RITMO
Circumaural

La caja incluye:
– Adaptador para conector UniMatch (bañado en oro)
– Cable de los auriculares (3,0 m aprox., hilos OFC [cobre sin oxígeno] bañados en plata, minienchufe estéreo bañado en oro)
– Cable de los auriculares con conexión equilibrada (1,2 m aprox., hilos OFC [cobre sin oxígeno] bañados en plata, conector estándar equilibrado en forma de L bañado en oro)
– Bolsa rígida

TA-ZH1ES 
Amplificación digital superior

57acfc9c424124019a3ff857e900e613-1

Tecnología S-Master de Sony sin realimentación.

Mantiene la pureza del sonido dinámico y digital. Nuestro nuevo circuito de amplificador híbrido D.A. va un paso más allá y mejora la precisión y la calidad del sonido con amplificación de señales analógicas. El amplificador analógico corrige los errores provocados por los cambios de amplificación.

Corrección óptima de la señal

El S‐Master sin respuesta amplifica las señales musicales digitalmente sin pérdida de señal. Los auriculares de elevada impedancia requieren una alta potencia, pero esto puede generar una diferencia entre la seña real y la ideal. El amplificador analógico puede corregir estas deficiencias de señal para ofrecer un sonido más limpio y natural.

Conserva la esencia

Captura cada nota y matiz con DSEE HXTM
Siente la música tal como el artista la concibió, en calidad próxima al sonido de alta resolución. Nuestra tecnología de conversión de señales DSEE HX™ ofrece cuatro modos adicionales además del modo estándar: voz femenina, voz masculina, percusión y cuerdas, para una reproducción óptima del sonido.

Conversión de cualquier fuente a DSD

Personaliza el sonido con el nuevo motor de remasterización DSD
El nuevo motor de remasterización DSD ofrece el doble de precisión de conversión que los modelos anteriores y permite convertir todas las fuentes de datos PCM a DSD de 11,2 MHz. Esta tecnología utiliza FPGA (del inglés Field Programmable Gate Array) para convertir cualquier señal al formato de sonido DSD.

Procesamiento FPGA avanzado

Reproducción de música inigualable
Para maximizar el potencial del nuevo circuito de amplificador híbrido D.A., nuestros ingenieros han diseñado el amplificador con un procesador FPGA avanzado. De esta forma, han podido personalizar completamente la tecnología y desarrollar algo verdaderamente exclusivo.

Linealizador de etapas DC

Sonido familiar tipo analógico
Nuestro linealizador de fase DC replica de forma eficaz el carácter de fase de un amplificador analógico típico. Proporciona las características de fase del amplificador analógico para proporcionar un sonido más parecido al analógico.

Aislamiento de sonido perfecto

El TA-ZH1ES dispone de un chasis FBW rígido, diseñado para aislar la placa de circuitos de las vibraciones. Al reducir las vibraciones y evitar el movimiento lateral, se reduce el ruido y se obtiene un sonido más claro y puro.

Especificaciones:

POTENCIA DE SALIDA
Equilibrada: 1.200 mW + 1.200 mW (32 ohmios 1 kHz 1 %) Desequilibrada: 300 mW + 300 mW (32 ohmios 1 kHz 1 %)
IMPEDANCIA
8-600 ohmios
RESPUESTA EN FRECUENCIA
4 Hz-80 kHz (-3 dB)
RANGO DE FRECUENCIA DE REPRODUCCIÓN
4 Hz – 200 kHz
INTERRUPTOR DE GANANCIA
Sí (alta / baja)

SALIDA DE AUDÍFONOS
Equilibrada: Equilibrada estándar (4,4 mm de diámetro), 2 minienchufes de 3 polos (conexión equilibrada, 3,5 mm de diámetro), XLR4 (equilibrada de 4 patillas) Desequilibrada: Estándar (6,3 mm de diámetro), minienchufe estéreo (3,5 mm de diámetro)
ASIGNACIÓN DE PIN XLR4
1:L+, 2:L-, 3:R+, 4:R-
OTRA ENTRADA / SALIDA
Walkman® / Xperia™ entrada USB-B entrada COAXIAL entrada ÓPTICA entrada de LÍNEA I/D entrada PRESALIDA (variable / fija)

FRECUENCIA DE MUESTREO/PROFUNDIDAD DE BITS
DSD nativo (hasta 22,4 MHz) DSD DoP (hasta 11,2 MHz) PCM (hasta 768 kHz/32 bits)
PUERTO PARA WALKMAN®/XPERIATM
PCM de 2 canales; 44,1 / 48 / 88,2 / 96 / 176,4 / 192 / 352,8 / 384 kHz (16 / 24 / 32 bits) DSD 2 canales nativo; 2,8 / 5,6 / 11,2 MHz (1 bit) DSD 2 canales DoP; 2,8 / 5,6 MHz (1 bit)
PUERTO USB TIPO B
PCM de 2 canales; 44,1 / 48 / 88,2 / 96 / 176,4 / 192 / 352,8 / 384 / 705,6 / 768 kHz (16 / 24 / 32 bits) DSD 2 canales nativo; 2,8 / 5,6 / 11,2 / 22,4 MHz (1 bit) DSD 2 canales DoP; 2,8 / 5,6 / 11,2 MHz (1 bit)
CONECTOR DE ENTRADA COAXIAL
PCM de 2 canales; 32 / 44,1 / 48 / 88,2 / 96 / 176,4 / 192 kHz (16 / 24 bits)
CONECTOR DE ENTRADA ÓPTICA
PCM de 2 canales; 32 / 44,1 / 48 / 88,2 / 96 kHz (16 / 24 bits)

MOTOR DE REMASTERIZACIÓN DSD
Sí (conversión a DSD 11,2 MHz)
8 VECES SOBRE MUESTREO

DSEE HX
Sí (escala a PCM 384 kHz / 32 bits)
MODO DSEE HX
Estándar / voz femenina / voz masculina / percusión / cuerdas
CC LINEALIZADOR DE FASE

AJUSTE DE BALANCE IZQUIERDO/DERECHO

SOFTWARE DE REPRODUCCIÓN DE MÚSICA ADMITIDO
Reproductor de audio de alta resolución / Media Go™
REGULADOR DE INTENSIDAD LUMINOSA DE LA PANTALLA
Sí (BRILLANTE / OSCURO / PANTALLA APAGADA)
CORDON D’ALIMENTATION AMOVIBLE

REQUISITOS DE ALIMENTACIÓN
220-240 V, 50/60 Hz
CONSUMO DE ENERGÍA
35 W
CONSUMO (EN ESPERA)
0,3 W
MODO DE ESPERA AUTOMÁTICO
Sí (configuración predeterminada: ACTIVADO)
CONTROL REMOTO

DIMENSIONES (AN. X AL. X PR.) (MM)
210 mm (An.) x 65 mm (Al.) x 314 mm (Pr.) (incluidas las partes y controles que sobresalen)
PESO (KG)
4,4 kg

La caja incluye:

– Mando a distancia
– Cable de alimentación de CA
– Cable digital para Walkman®
– Cable USB (USB-A/USB-B)
– Pilas R03 (tamaño AAA)

NW-WM1Z
Sonido puro, componentes de clase superior
39709a67bd8c5dbe948b1011f2dee276-1

Descubre la belleza funcional del cobre sin oxígeno

El NW-WM1Z está completamente encerrado en un chasis de cobre sin oxígeno bañado en oro de alta calidad. El cobre, ampliamente utilizado en la fabricación de instrumentos, proporciona un sonido acústico natural único. Su conductividad y su fuerza bruta refuerzan este Walkman® con un rendimiento de sonido sin rival.

Una revolución en calidad de sonido auténtico

Gracias a nuestra dilatada experiencia en tecnología de amplificadores, nuestros ingenieros han desarrollado el NW-WM1Z con una acústica detallada y calidad de sonido natural. El resultado es una experiencia de escucha única y auténticamente placentera.

El sonido en su hábitat natural

Cada nota tal como el artista la concibió gracias al audio de alta resolución
Aprecia las sutilezas del sonido con calidad de estudio, superior a la de CD, gracias al audio de alta resolución. La pasión por la música es lo que une a todos los componentes, desde la señal al altavoz, para que te sientas como si tuvieras a los músicos delante de ti. Los archivos de audio de alta resolución suelen usar una alta frecuencia de muestreo de 96 kHz o 192 kHz a 24 bits.

Conserva la esencia

Captura cada nota y matiz con DSEE HX
Llévate la sensación de un concierto a casa y siente la música tal como el artista la concibió, en calidad próxima al sonido de alta resolución. La tecnología de conversión de señales DSEE HX utiliza un algoritmo para analizar tu música y reemplazar cualquier información que falte, de modo que la calidad sea casi del nivel de la alta resolución. Elige entre 4 modos adicionales además del estándar para sacar el máximo partido a tu música.

Linealizador de etapas DC

Conversión de sonido puro
Nuestro linealizador de etapas DC se encarga de replicar de forma eficaz una amplia variedad de registros sónicos. Aplica un procesamiento de señal digital para ajustarse a las características de las etapas de distintos amplificadores analógicos, para ofrecer así un sonido más puro y cercano al analógico. Se pueden elegir seis configuraciones de etapas distintas.

Especificaciones:

DIMENSIONES (AN. X AL. X PR.)
72,9 × 124,2 × 19,9 mm
PESO
455 g
DUR. BATERÍA: MÚSICA EN REPROD. CONTINUA
33 horas (mp3 128 kbps) 26 horas (FLAC 192 kHz/24 bits) 11 horas (DSD 11,2 MHz)
TIEMPO DE CARGA (CARGA RÁPIDA)
No
TIEMPO DE CARGA (CARGA COMPLETA)
7 hora
TAMAÑO DE MEMORIA
256 GB
CONEXIÓN USB
USB de alta velocidad (compatible con USB 2.0)
PUERTO WM
22 patillas
MODO DE REPRODUCCIÓN DE MÚSICA
Reproducción normal, repetida, aleatoria
GESTIÓN DE ARCHIVOS
No
MP3

WMA (NO DRM)

WMA (DRM)

AAC-LC (NO DRM)
No
GRABACIÓN

DISPOSITIVO ALMACENAMIENTO EXT. PC

MPEG4

AVC (H.264/AVC)

WMV 9

ENFATIZACIÓN DE GRAVES
No
GRABACIÓN DE VOZ
No
GRABACIÓN FM
No
SINTONIZADOR DE RADIO
No
EFECTOS DE SONIDO
DSEE HX, Dynamic Normalizer, Ecualizador de 10 bandas/control de tono (función exclusiva), Fuente directa (directa), Linealizador de etapas DC
REPRODUCCIÓN DE AUDIO
AAC (no DRM), AIFF, ALAC, DSD, FLAC, HE-AAC, MP3, PCM lineal, WMA (no DRM)
TIPO DE ALTAVOZ
No
CLEAR STEREO
No
COMPACTO
No
LONGITUD DEL CABLE
No
RESOLUCIÓN DE PANTALLA
854 x 480 (FWVGA)
TIPO DE PANTALLA
Pantalla de vídeo TFT en color
ARRASTRAR Y SOLTAR

UNIDAD DE DIAFRAGMA
No
DSEE HX

DYNAMIC NORMALISER

ECUALIZADOR

SINTONIZADOR FM
No
RESPUESTA EN FRECUENCIA (HZ)
No
ESTILO AURICULAR
No
AUDIO DE ALTA RESOLUCIÓN
Altavoces Hi-Fi compatibles con audio de alta resolución
VISUALIZACIÓN HORIZONTAL/VERTICAL
No
MÉTODOS DE BÚSQUEDA DE MÚSICA
Todas las canciones, álbum, artista, género, año de lanzamiento, compositor, listas de reproducción, alta resolución, transferencias recientes, carpeta, canales SensMe™
REPRODUCCIÓN DE FOTOGRAFÍAS
No
MODO DE REPRODUCCIÓN DE FOTOGRAFÍAS
No
ENCHUFE
No
TAMAÑO DE PANTALLA (PULG.)
10,2 cm (4 pulg.)
SENSIBILIDADES (DB/MW)
No
RESISTENTE AL AGUA
No
CONTROL DE RESPUESTA DE RITMO
No
SISTEMA OPERATIVO
Plataforma Android
REQUISITOS DEL SISTEMA
Mac OS® X (10.6 o posterior), Microsoft Windows® 8, Windows Vista® (SP2 o posterior), Windows® 7 (SP1 o posterior)
PANTALLA TÁCTIL
Pantalla táctil
TERMINALES DE ENTRADA Y SALIDA
Miniconector estéreo, Puerto WM, Ranura para microSD, Toma equilibrada de 4,4 mm
FUNCIONES INALÁMBRICAS
Bluetooth®, NFC
MODO DE REPRODUCCIÓN DE VÍDEO
No
REDUCCIÓN DE RUIDO DIGITAL
No

La caja de incluye:
– Correa de mano
– Cable USB
– Bolsa de transporte de cuero
– Guía de inicio rápido

La familia completa : Sony Signature Series Auriculares MDR-Z1R, Amplificador TA-ZH1ES y Walkman NW-WM1Z 

A la venta en SUPERSONIDO

supersonido Barcelona
Carrer de Caspe, 72 – 08010 Barcelona (Barcelona)
Tlf: 93 277 79 04

Horario:

  • Lunes a viernes: 10:00 – 13:30; 16:30 – 20:00
  • Sábados: 10:00 – 13:30

Han Caído los Dos – Radio Futura – León Benavente – Sala Apolo Barcelona 16.02.2017

Entre Dos Tierras DERIVAS – Tributo Héroes del Silencio. Sala Bóveda Barcelona 11.02.2017

The Temper Trap (excerpt) Sala Bikini Barcelona 12.02.2017

Mar Adentro DERIVAS – Tributo Héroes del Silencio. Sala Bóveda Barcelona 11.02.2017

Animated Album Cover – Pink Floyd – “A Saucerful of Secrets” (1968)

screen-shot-17-01-31-at-10-41-am

Una maravilla de trabajo la de Alex Stubbe. En su canal de Youtube hay más cosas. Pero parece un poco abandonado.. Una pena, porque tiene mucho mérito.

En su blog, también abandonado, se puede ver algo de su proceso de trabajo http://animatedfloyd.blogspot.com.es/

 

Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection (10 Blu-Ray)

917-eklo8vl-_sl1500_ 91552ma055l-_sl1500_ 91qvj6wf7tl-_sl1500_

Este magnífico pack de películas incluye:

Sabotuer (Sabotaje) (1942)
Shadow of a Doubt (La Sombra de una Duda) (1943)
Rope (La Soga) (1948)
Rear Window (La Ventana Indiscreta) (1954)
The Trouble with Harry (Pero… ¿Quién Mató a Harry) (1955)
The Man Who Knew Too Much (El Hombre que Sabía Demasiado) (1956)
Vertigo (Vértigo) (1958)
Psycho (Psicosis) (1960)
The Birds (Los Pájaros) (1963)
Marnie (Marnie la Ladrona) (1964)
Torn Curtain (Cortina Rasgada) (1966)
Topaz (Topacio) (1969)
Frenzy (Frenesí) (1972)
Family Plot (La Trama) (1976)

Las películas se presentan en un fabuloso libro (cada hoja una película) que incluye las portadas originales de las películas y material complementario. TODAS las películas del pack están en castellano (doblaje y subs) salvo Topacio, se ven estupendas y se escuchan bastante decentes.

A la venta en amazon a buen precio:

https://www.amazon.es/gp/product/B008RLD1VY

The Complete Studio Album Collection On Vinyl

Vinilos… Más vinilos…

Half Speeed Mastering – Ghost in the Machine – The Police

image

Half speeding is an elaborate process whereby the source is played back at half its normal speed and the turntable on the disc cutting lathe is running at 16 2/3 R.P.M. Because both the source and the cut were running at half their “normal” speeds everything plays back at the right speed when the record is played at home.

Ghost in the Machine, released in October 1981, is the fourth studio album by The Police and the first to feature a title in English, which was of course provided by Arthur Koestler’s The Ghost in the Machine, the book that inspired much of the material. The songs were recorded between January and September in 1981, in sessions that took place at Air Studios, in Montserrat, and Le Studio, in Quebec, and were co-produced by Hugh Padgham.

The album reached number one in the UK Albums Chart and number two in the US Billboard 200, spawning three successful singles: Every Little Thing She Does Is Magic, Invisible Sun, and Spirits in the Material World. In the US, however, the song Secret Journey was released as an alternative single to Invisible Sun.

As the band was unable to agree on a picture for the sleeve, cover art for Ghost in the Machine features three red pictographs, digital likenesses of the band members in the style of segmented LED displays, each with a distinctive hair style (from left to right, Andy Summers, Sting with spiky hair, and Stewart Copeland with a fringe).

Number one in six countries and top 6 in five others, sonically (in hindsight) it formed a bridge between their more direct early work and their more ambitious latter direction. In 2000 Q magazine placed Ghost in the Machine at No. 76 in its list of the 100 Greatest British Albums Ever. More recently Pitchfork Media ranked it No. 86 in their list of the 100 Greatest Albums of the 1980s. The album’s cover was ranked at number 45 on VH1’s 50 Greatest Album Covers.

The original cut for this record was half speed mastered at Abbey Road Studios.

1.What is ‘Half-Speed Mastering’?

This is an elaborate process whereby the source is played back at half its normal speed and the turntable on the disc cutting lathe is running at 16 2/3 R.P.M. Because both the source and the cut were running at half their “normal” speeds everything plays back at the right speed when the record is played at home.

2.What are the advantages of Half-Speed Mastering?

The vinyl L.P. is an analogue sound carrier. Therefore the size and shape of the groove carrying the music is directly related to whatever the music is doing at any particular point. By reducing the speed by a factor of two the recording stylus has twice as long to carve the intricate groove into the master lacquer. Also, any difficult to cut high-frequency information becomes fairly easy to cut mid-range. The result is a record that is capable of extremely clean and un-forced high-frequency response as well as a detailed and solid stereo image.

3.Are there any disadvantages?

Only two, having to listen to music at half-speed for hour after hour can be a little difficult at least until I get to hear back the resulting cut when it all becomes worthwhile. The other dis-advantage is an inability to do any de-essing. De-essing is a form of processing the signal whereby the “sss” and “t” sounds from the vocalist are controlled in order to avoid sibilance and distortion on playback. None of the tools I would ordinarily employ on a real-time cut work at half speed as the frequencies are wrong so the offending “sss” does not trigger the limiter and everything is moving so slowly there is no acceleration as such for the de-esser to look out for. This has always been the Achilles heel of half-speed cutting until now (see 6 below).

4.What was the source for this record?

This album was cut from a high-resolution digital transfer from the best known ¼ analogue tape in existence. The tapes were re-played on an Ampex ATR-102 fitted with custom extended bass response playback heads. Only minimal sympathetic equalisation was applied to the transfer to keep everything as pure as possible. Also, as this was an analogue, vinyl only high quality release, I did not apply any digital limiting. This is added to almost all digital releases to make them appear to be loud and is responsible for “the loudness war” and in almost every case is anything but natural and pure sounding.

5.Why could it not be cut ‘all analogue’?

The biggest variable when cutting from tape is the replay machine. Every individual roller in the tape’s path will have a direct effect on the quality of the audio emanating from the machine. In addition to this, there is the issue of the sub 30Hz low-frequency roll off on an advance head disc-cutting tape machine which in effect will come into play at 60 Hz when running at half speed. In addition to this, there are also some unpredictable frequency anomalies in the 35-38 Hz region with analogue tape that will double up at half speed. These are all problems if you want to hear as originally intended the lowest register of the bass end on a recording. There is also the lesser potential problem of tape weave that effectively increases at lower speeds and leads to less high frequency stability and the possibility of minor azimuth errors. Even if these problems could be overcome, the source tapes for this album were encoded with Dolby A noise reduction. Dolby only ever made a very small quantity of half-speed enabled Dolby A cards none of which are available to me. Although the technical team at Abbey Road are more than capable of modifying some spare Dolby A cards for half-speed use, to do so would require an intimate knowledge of the expansion circuit in the card which has never been made available outside of the Dolby Company. Finally, analogue tape becomes degraded with each pass over the replay heads. These tapes are getting old and it is no longer considered good practise to play and play and play precious old original masters for fear of damage and general wear and tear. Far better, then, to eliminate the variable of the reply machine, to decode the Dolby noise reduction correctly and to minimise wear of the master by capturing the music digitally at very high resolution using professional converters locked down with stable external word-clocks. I can completely understand the reasons for the concerns that some people have when cutting classic albums from digital sources. Historically, there have been some horrible digital transfers used as a vinyl cutting source. This has absolutely not been the case with this series. Micro-management of the audio and attention to detail has been the order of the day. Abbey Road has striven to eliminate any digital weaknesses from the signal path in all the rooms in the building. Therefore to capture to high resolution digital from a well maintained Ampex ATR-102 with extended bass heads is a far superior working method in my opinion.

6.Are there any advantages to this working method?

Yes, any problems with the tape can be treated far more accurately digitally than they could be by using traditional analogue techniques. For example de-essing. I can, by clever editing, target just the offending “sss” and leave intact the rest of the audio. Therefore high-hats, bright guitars and snare drums are not affected or reduced in impact. Using an analogue scatter-gun de-esser approach would also trigger the limiter in many parts of the audio that do not need to be worked on. The de-esser cannot tell a bright guitar from bright vocal and will smooth everything out leading to dull guitars or soft snare drums and weak hi-hats. Targeting the “sss” sounds in the vocal as I have done in this series is time consuming but is worthwhile in the pursuit of the very best possible sounding record. Also if there was any damage to the analogue tape (drop-outs and clicks for example) this can by and large be restored using modern digital methods in a way that is unobtrusive and this would be impossible using analogue methods. For the record, none of the albums in this series have been de-noised. Only clicks and drop-outs have been repaired.

Miles Showell – Mastering Engineer, Abbey Road

Otras ediciones en Half Speed mastering en Abbey Road:

New Gold Dream is the fifth album by the celebrated Caledonian rockers. Released in 1982, it is widely considered to be a turning point for the band, a bridge between their post punk roots and stadium-filling destiny, and gathered enormous critical acclaim as well as impressive sales. Listed in the estimable tome ‘1001 Albums You Must Hear Before You Die’ New Gold Dream was a discernible move toward a more a commercial sound and it entered the UK chart at number 3, yielding the hit singles Promised You a Miracle and Glittering Prize.

The latter track and the synth-heavy Someone Somewhere in Summertime in particular represented a shift towards undisguised pop and it’s also worth noting that Hunter and Hunted features a solo by Jazz keyboardist Herbie Hancock, a rare distinction for any rock/pop album.

“Every band or artist with a history has an album that’s their holy grail,” remarked lead singer Jim Kerr. “I suppose New Gold Dream was ours. It was a special time because we were really beginning to break through with that record, both commercially and critically. The people that liked that record connected with it in a special way. There was a depth to it: it created its own mythology. It stood out.”

The artwork caused quite stir due to its religious imagery, so much so that on the version released in Yugoslavia, the cross was removed. Jim Kerr reflected “[During the writing of the album] we often went for walks. Around Perth you find a lot of Celtic crosses, crosses that seem to spring up from the earth. We thought it was a very powerful symbol. They were in the ground which produced the water we drank, so why not?”

The original cut for this record was half speed mastered at Abbey Road Studios.

180gm double LP, replica VERY LIMITED first pressing packaging with additional ‘obi strip’. Includes 12 original postcards photographed by Norman Seeff.

Album photography and concept by Robert Frank. Original colour printed inner sleeves.

Exile On Main Street was released in 1972 and was The Rolling Stones’ 10th studio album. While some tracks dated from the sessions for their previous long player, ‘Sticky Fingers’, the rest were recorded in the basement of Nellcôte, a mansion leased by Keith Richards in the south of France after the band had found it expedient to leave Britain for tax reasons.

Although first received with mixed, hesitant reviews, ‘Exile…’ reached number one in the UK and the US, where it has also achieved platinum status and is now widely regarded as one of the group’s very best records. With Jagger’s vocals low in the mix and the sessions notorious for many participants’ prodigious use of narcotics and booze, the album should have been set-up for failure. Even Bill Wyman struggled amongst the chaos and therefore only featured on backing vocals on eight of its 18 tracks. Instead, the results were so powerful and enduring that the album eventually ended up at Number 7 on Rolling Stones Magazine’s Top 500 albums of all time.

The sleeve is famous for the collage of images taken from Robert Frank’s 1958 book ‘The Americans’. Characters used in the artwork include Joe Allen, “The Human Corkscrew”, a renowned contortionist from the 1950s and, perhaps most famous of all, Three Ball Charlie. Three Ball Charlie was a man able to fit a tennis ball, a golf ball, and a “5” billiard ball simultaneously in his mouth – a remarkable feat – and his image is the one that many people associate most readily with this unimpeachable rock classic.

The original cut for this record was half speed mastered at Abbey Road Studios.

Released in 1967, Disraeli Gears is the second studio album by the first rock ‘supergroup’ Cream (Eric Clapton, Jack Bruce and Ginger Baker) and the name of the album famously came from a malapropism. During a conversation about racing bikes, one of their roadies, a certain Mick Turner, made reference to Disraeli gears instead of Derailleur gears, which was greeted with hilarity and the group decided to use that as the title of the album.

Something of a departure from their blues roots, Disraeli Gears perfectly captured the mood of the period with a powerful array of psychedelic rockers, reached number 5 in the UK Charts and was Cream’s breakthrough release in the US, hitting number 4 in the Billboard 200. It was all recorded in three and a half days at Atlantic Studios, New York, in the presence of Atlantic Records (to whom they were signed in the US) boss Ahmet Ertegun, following nine shows as part of the Music in the 5th Dimension concert series. Their work visas expired on the last day of recording.

The sleeve was designed by Australian artist Martin Sharp, who lived in the same building as Eric Clapton, The Pheasantry in Chelsea. Sharp also co-wrote the lysergic tour-de-force Tales Of Brave Ulysses with Clapton and described the music on the album as a “warm fluorescent sound”. His artwork was an attempt to represent this visually and is acknowledged to be one of the finest ‘acid rock’ designs of the era.

The original cut for this record was half speed mastered at Abbey Road Studios.

Crea un blog o un sitio web gratuitos con WordPress.com.

Subir ↑